跟 Keo 的認識很轉折，是原先我邀請他一位客戶藝術家 Mr Clement為我接受訪問，Mr Clement說他在法國做展正忙，不如先訪 Keo，他的作品比較有趣。
正巧遇有客戶想找人設計產品代言有趣味的 Designer Toys；我找Keo幫忙；但最後客戶那邊的發展辦不成，未果。
問：早前你說去台灣辦展覽，好能回來在【別緻話訪】跟大家分享這裡邊趣事；那展辦得怎樣？
答：不算好運，正遇上台灣五十年大颱風，原本四天的展覽，我們都被濟留在酒店二天半，最後所有媒體訪問、訪客都擠在那最後一天半，應付不了，大家太急也太辛苦了；不過反應也很熱情，令我們振奮。
問：把辦公室狠狠的整頓過，騰出這麼大的一片空間，是有什麼打算嗎？
答：與其在港難找合適的展場，場租也太貴，倒不如把這自己辦公室重組空間，把這裡變展覽室，無定期邀請目標參觀者來欣賞作品就是了。其實，我們現處這幢工廠大廈，你別看它舊得這樣子，內藏好多電影工作室、道具模型製作室、玩具模型創作公司…等等。前幾天，好友的女兒正巧去樓上一個排練室排舞，順道來探探我，就說女兒剛才就在樓上跟 Harry 哥哥在排練一齣舞台音樂劇。
問：Keo，你是什麼年紀開始愛上這些雕塑的嗎？最初都玩玩陶黏土這樣的嗎？
答：無錯，很小就開始喜歡雕塑這東西，不過主要是從中學階段的啟發。我的人生重變得要從中學開始說起。我在港唸書時代一切還很模糊，還得要謝謝大姐姐提議我不如去英國唸書，我當時只覺得哇！正好！年青人只管往外闖什麼都不理，那學校離倫敦市郊得駕車三小時，是個相當落後的小鎮。媽媽偷偷跟我說：「你老爸為你去英國哭了。」大哥們出去唸書都沒流過淚，幹麼我出去就要哭？老人家的心思和感應，我們太年青都不懂。
問：最小的兒子是最心疼的吧。
答：當時他也沒說清楚，我當然只顧著一心可以衝出去展開我的新世界啊。卻一年後，當我開始適應了彼邦生活，放假回家了，又高高興興回英國去，才一週過去，家裡就來電話，說爸去世了。我拿著電話不懂說話；那晚躲起來一直哭，淚都濕了一條大浴巾；覺得好歉疚，好傷痛，所有感情在那時崩潰開來，不可抑制。整所學校的人找不到我，急死了，驚動警方；鬧了場不小的事情。但次日，校長太太親自駕車送我去機場安排回港，安慰著我；可惜當時我根本沒辦法表達，憋著一句話也沒說。
問：那最終還是回到這學校，還是轉了另一家繼續學業？
答：本來家裡再沒辦法讓我回到英國的學校去；樹倒猢猻散，爸爸的生意變得七零八落，家裡原來一直沒有人懂得在適當時候學習把生意好好接上；家裡原本都同意了我回到香港繼續唸中學就好。很感激英國的學校，他們的確給予了我最大額外仁慈和通融；他們讓我以十份一的學費繼續學業，又為我找一些好心家庭小工湊生活費；那還不是什麼低下難為的工作，只不過跟著另外兩個當地少年在清早派報紙牛奶，清晨早起踏單車，我不覺得苦，相反，我覺得是一件樂事。為了不再讓家裡為我生活憂心，就像所有學生，在餐館裡工作，批馬鈴薯皮自是一定，我什麼也做，洗碗碟、捧餐、清潔……慶幸遇上另一個貴人，他教會我每日在開店前要讀完最少一份報紙，那是所有客人的共同話題；捧餐不只要技術，也要跟人家溝通；是我學社交的第一門。那裡錢賺得很辛苦，但餐館上上下下都喜歡我，我也樂於每一個流程上學習；我覺得流程這回事，就是管理，也是我們諗設計最困難領會的；是一種對客戶要求、對設計產品要求的了解，和整合。而且，最大的受惠是資源管理。從此，我學會了量入為出，對手上賺的每一分錢都懂得分配，會分析好才決定用在哪裡，因為在未發薪金前，隨時是有可能連一包餅乾都買不到，是確實會餓死異鄉的。
問：那這些修習，結果又怎麼用回到你的專業上？
答：一股狠勁吧，又或者大家都見到我的勤奮；當我在大學修 Product Design 與 Graphic Design，我決定把兩者合成一起同步，那其實被校方要求得更高，是很困纏的課業。Product Design 講求工學，跟 Graphic Design 的平面美學其實大相徑庭，但從學校對我的推薦，我覺得自己的確很幸運。
問：是怎樣一回事？校方把你推薦到哪裡？
答：這是我展開我職業時代第一關卡，那年我才十九歲，學校把我推薦給一家公司設計網站，然後又推薦我給維珍航空，在那裡我學懂團隊工作，以及一整團隊工作的力量；我也為了好想在團隊得到賞識，加倍賣力，人家想我設計一套在網站用的按鈕，我卻設計了五十套，結果管理層自此把這些列到公司資源館當作集團常用。能夠在這樣的集團裡受訓，是我幸運，他們對創意很尊崇，也不管我只不過是個黃毛小子，我的提議，他們都認真地討論可行性，會接納會執行，那胸懷是我們香港企業該好好學習的。
問：好啦，我們要回到香港，這裡你的工作室。為什麼你對這些模型雕塑那麼入迷？你在業務中擔當什麼角色？
答：從英國中學時期開始全修 Art & Design, 當中3D設計比較出色, 所以放較多時間在雕塑創作, 我回港後也曾經做過不同的崗位，最後發覺不如自己創業吧，自己成立生產線, 再同朋友創作搪膠家品發售海外等地，由於搪膠用於 Designer Toys 為多, 所以自己同時幫好多設計師出 Designer toys, 因為要求高和數量小,很多製作公司和生產廠都不太樂於接單, 加上自己對立體創作認識, 所以就幫大部份本地設計師製作怹們的立體作品, 從玩具到藝術雕塑~ 我擔當的角色有幾種： 1)代客戶解決立體創作, 因好多都只懂得平面正面, 但不知道側面和後面, 原創者就交由我幫助設計, 2)從一張草圖到成品，3) 市場和藝術角度建議 ,所以我視乎客戶要求情況而定.
問：這些都是手藝，雕塑玩具製作應該也分為很多不同類型吧？
答：是，你現在所見的有比較 realistic 真實性強的模型人型，玩具中，這好多時都被列入收藏，一個軍人、時代人物，他們被塑成不同形像，由頭臉、表情、肌肉形態、到衣著配備；都是收藏家很注重的小節。
問：但我見你還有很多其他比較是潮流、童趣設計等等；你替客戶創作和製作其實莊諧兩方都兼備。
答：設計師和製作人都是要幫客戶解決問題，所以什麼類型都要識，客戶層先可以大。
問：就像這個 Molly 嗎？但為什麼是黑色的？是因為原稿嗎？但這大小又不像吧！
答：這個本來是放在展覽中，你知道Molly本來是色彩豐富的形像，在展後，原創設計師 Kenny Wong 把其中一個展品送我留念。我就問準他把 Molly 重新掃成全黑色；妳看我這裡喜歡把一些次展品都掃了黑色，因為我的工作對色彩要有很高靈敏度，過量的彩色會影響我對平面設計的靈敏度。
問：就如展場中的冰櫃吧？
答：（打個哈哈）是，讓你發現了。
問： 我對這類雕塑認識不深，但在一般黏土、陶泥製作中，學員都會因為搓捏技術不好，而浪費很多原材料，你這種油泥會不會也這樣？
答：不會，油泥只會對新手在上手時花上較長時間，因為溫度和水的控制很難，油泥變換軟硬度很快，但可以雕塑很細微的所以很適合做初模、製模，或高度真實的人像等等，所以也最合適與動畫電影合作。但也因為一小丁點的搓捏不對，得要重新再做。不過，油黏土始終可用熱風重新回到原狀；油泥的控制不算最難，是雕塑師對那形像的小節捕捉塑形才是最難。
問：家人對你在這行業發展應該感到很驕傲吧？
答：嗯；剛回港不久，我想過在家居設計品中打出一個品牌，從廚浴的小東西開始吧。就問媽媽，爸爸那內地廠房可否給我一小個空間，放台機械試做一個產品生產線。花了兩千塊買來一台搪膠機，卻花了很長時間都沒辦法拿到營業登記。最後媽替我找了親戚花了多重關係辦到了，卻在一席菜中被奚落；媽為我不值，覺得我受了委屈, 叫我放棄啦不要做吧。我卻跟她說：「這在我之前的人生早經歷無數，甚至比這更狠，這不算什麼的，別擔心！」其實最難過是讓媽媽見到。這之後，小小一台機，不單為我帶來很穩定的生產線，還很快就擴充到一百工人的廠房。送你這些當個小紀念品 (是個以英國禦林軍形態設計的洗紅酒杯專用刷子)。
問：還沒說到你的創作品牌，重點耶！是如何有 Lazy Burger 這念頭？
答：這是跟一個朋友有共同理念而組成的二人創作組合 , 我們想表達一種生活態度，Lazy 一下，be crazy一下；是我們現在生活裡好需要的平衡。你看到他鼻管裡噴出一個氣，那是我們在城市中的忙與盲，而形成一個嘆；這嘆可能是一種情感釋放、一刻感覺、一份優閒等等。
問：為什麼一個 Designer Figure 的產品包裝上，又跟上一張音樂 CD？
答：你看到的 lazy burger 是黑的來配不同顏色，是我們在展會專程推出的特別版，找來音樂人朋友 INK 為我們創作並灌錄了六首歌，是因為我們覺得音樂就是表現生活態度的一種媒介。你看我們的CD套，包裝盒；甚至CD套上面的熱粉燙字；每一部份都是我跟合伙人親手逐一件一件製作的，很辛苦，但也帶來很大的成功感與樂趣；這就是我們想表達的一種態度。
訪問就在大家肚子咚咚響著之下完結，我帶著那些七彩繽紛的「御林軍」離開他的工作室。對這個本來只是新交的朋友的認識，彷彿一下子進展了很多。 Keo 並不藝術家，也不商家，他很有自己的創性，怪不得 Mr Clement 和很多跟他接觸過的人都對他愛護有加，力為他推薦。
注：此文原先 2013年8月，於http://www.berspective.com 揭載，但2015年1月1日起，由於 Berspective 改版，別緻話訪停載 ；原文重記於這裡作紀錄。
別緻 BEE （神戶寶莉阿姨） 